1987年，导演维姆·文德斯在《柏林苍穹下》这部影片里 ，让古代叙事诗人荷马（由库尔特·波依斯扮演）沿着柏林墙奔跑，寻找波茨坦广场。独自一人，这位白发苍苍的老者找不到广场。曾几何时，那里是一片生机勃勃！人们在著名的乔斯蒂（Josti）咖啡馆会面，观望路人。但他所找到的一切，却不过是一片忧郁的休耕农田。那时，没有人能预知，两年后柏林墙竟会倒塌，而波茨坦广场也将重建。拔地而起的城区可能尚未在变化了的城市景观中生根，但生活却已在这里重新生机勃勃。今天，荷马也会在这里发现一个咖啡馆，它现在叫乔斯提（Josty）。
当年还没有人敢梦想，柏林电影节 -- 柏林国际电影节 -- 有朝一日会移师这里：恰恰在2000年它50岁生日之际。这座高墙之城的电影节自它1951年创始之日起，就被视为展示世界的橱窗，被视为东西方之间的交接点。突然，这里成为了真正的中心和它自己的庆典剧场。柏林电影展的宫殿前铺上了红地毯。二月份的整整两周时间里，电影世界把柏林的中心完全据为己有。
这座重获统一的城市成为了对好莱坞明星富有吸引力的目的地，如乔治·克鲁尼，他几乎已经成了这里的常客。2008年，邀请麦当娜带着她的处女作出席是个成功的明智之举。除竞争奖项之外，在波茨坦广场上的综合性多厅影院里，经典的活动找到了具有现代技术水准的新家园：全景平台，它的开放概念使主流电影和人文电影同样受欢迎。国际青年电影论坛，它十几年来毋庸置疑地为先锋们提供了舞台。回顾展，与其他电影节相比，它赋予电影史更高的地位。欧洲电影市场，作为电影节的经济核心，它是仅次于美国电影市场和戛纳电影节的最大的电影展会。还有儿童电影节，它体贴地培养未来的观众。
情绪高涨的节日
对专业参观者来说，柏林电影节始终享有这样的名声：一个电影活动多得可怕的劳动节。当迪特·考斯里科在2002年柏林电影节首次接过指挥棒后，电影节的风格明显发生了变化。他出生于普福尔次海姆，曾在德国电影界以天才的沟通者闻名。他起步于广告行业，曾经担任过汉堡副市长助理、编辑，并作为电影促进会的负责人为把北莱茵-威斯特法伦建成富有魅力的电影制作地作出了重要贡献。
作为柏林电影节的掌门人，迪特·考斯里科展现出天生的表演才能。他在祝词和主持时用轻松、即兴的笑话征服了大家。他用恰如其分的自嘲来掩饰他对英语的不停抱怨。同时，迪特·考斯里科从一开始就证明自己也是一个老练的战略家，他全面重整了柏林电影节。作为德国电影的倡导者，他矢志不渝地要为其搭建一个重要的平台。“德国影院视角”活动成为了本土作品的成就展示，它的国际影响逐年扩大。
考斯里科把他在营销方面的敏锐嗅觉也同样用在了电影促进方面，并着重致力于青年一代的培养。到2008年，柏林电影节的人才园已经举办了六次（见文本框）。另一个重要倡议活动是“世界电影基金”，这是柏林电影节和联邦文化基金会下面的一个电影促进会。这个基金的年预算为50万欧元，用于联合摄制和发行拉丁美洲、非洲和亚洲的电影。获得上述资助的，由巴勒斯坦人哈尼·阿布-阿萨德摄制的《天堂此时》甚至让柏林电影节本身获益：他参加了2005年的角逐，并在此后获得了一系列国际奖项。
扩张之路
在各个重要的电影节中，柏林电影节是最大的公众庆典。出售给“普通观众”的电影票数量逐年增长。所有活动中影片展映的上座率足以让戛纳和威尼斯的竞争对手对这个电影节心怀嫉妒。参展的影片数量也逐年递增。尽管两年前欧洲电影市场迁入了巨大的马丁-格鲁皮乌斯大楼，可那里又已经快要被撑破了。柏林电影节已经成为了一个品牌，一个可扩充的特许产品。新的电影和专题片不断涌现。起先，考斯里科巧妙地在美女和电影艺术找到平衡，并用他的魅力攻势说服了即使是最怏怏不乐的批评家，但即使如此，也还会有批评的声音：电影节眼看着就要变成一个向每个人兜售点什么东西的“杂货店”，它因此也会失去特色。
在过去的几年中，竞赛部分已经形成了自己的主题轮廓。2007年，当代史 -- 第二次世界大战、犹太人大屠杀 -- 成为突出的重点。2008年，很明显有许多作品探讨儿童的命运。而评委会的裁决常常出人意料，尤其是当个性倔强的人物，如夏洛特·兰普林或康斯坦丁·科斯塔-加夫拉斯出任评委会主席时。2006年，波斯尼亚电影《爱斯玛的秘密》就出人意料地获得金熊奖， 2008年的巴西警匪片《精锐部队》也是如此。这些获奖影片引起了争议，但绝非名不副实。正是这样，柏林电影节打开了观众的视野，就像过去世界博览会所做的那样：它传递了其他遥远国度人们生活的信息。
