В «Небе над Берлином» (1987) режиссера Вима Вендерса старый писатель Гомер в исполнении Курта Буа идет вдоль Берлинской стены и ищет площадь Потсдамер плац. В одиночку он не может ее найти. А ведь когда-то это было популярное место! Люди приходили в знаменитое кафе Josti, сидели, наблюдали за прохожими. Но все, что находит Гомер, это жалкий пустырь. Тогда никто не мог предполагать, что через два года стена рухнет, а Постдамер плац возродится. Выросшая буквально из ничего часть города, возможно, еще не заняла прочного места в изменившемся городском ландшафте. Но здесь снова пульсирует жизнь. Сегодня Гомер нашел бы здесь и кафе, которое называется теперь Josty.
В те времена никто не отважился бы мечтать о том, что Берлинале, Берлинский международный кинофестиваль, когда-нибудь переедет сюда: как раз к своему 50-летию (в 2000 г.). С момента своего учреждения в 1951 г. этот фестиваль в разделенном стеной городе воспринимал себя как мировую витрину, как звено между Востоком и Западом. И вдруг у него разом появились и настоящий центр, и свой фестивальный дворец. Перед ним выкатывается красная дорожка, и мир кино больше чем на две недели полностью завладевает центром Берлина.
Воссоединившийся город стал привлекательной целью для голливудских звезд, например, для Джорджа Клуни, который превратился чуть ли не в постоянного гостя фестиваля. Идея пригласить в 2008 г. певицу Мадонну с ее режиссерским дебютом была удачной. Классические секции, существующие наряду с конкурсом, нашли себе новое прибежище в мультиплексных кинотеатрах на Постдамер плац – на современнейшем техническом уровне. «Панорама», в рамках открытой концепции которой равно приветствуются мейнстрим и авторское кино. «Международный форум молодого кино», не одно десятилетие предоставляющий платформу для авангарда. «Ретроспектива», которая придает истории кино большее значение, нежели другие фестивали. European Film Market, экономическая сердцевина фестиваля, наряду с American Film Market и Каннами входит в тройку крупнейших киноярмарок. Не в последнюю очередь следует упомянуть праздник детского кино, любовно проявляющий заботу о подрастающем поколении зрителей.
Фестиваль хорошего настроения
Среди специалистов Берлинале всегда имел репутацию рабочего фестиваля с пугающе широкой кинопрограммой. Когда Дитер Косслик в 2002 г. впервые возглавил Берлинале, акценты заметно сместились. Уроженец Пфорцхайма был известен в немецких кинематографических кругах как одаренный «коммуникатор». Он начинал в рекламном бизнесе, был референтом гамбургского бургомистра, редактором и в качестве руководителя органа, занимающегося содействием кинематографу, внес существенный вклад в превращение земли Северный Рейн-Вестфалия в привлекательный центр кино.
На посту главы Берлинале Косслик проявил себя как прирожденный шоумен. Он выступает и модерирует, легко прибегая к спонтанному юмору. Свои хронические нелады с английским языком компенсирует должной порцией самоиронии. С самого начала Косслик показал себя умелым стратегом, сделавшим в Берлинале капитальный ремонт. Как известный сторонник немецкого кино он настойчиво создавал для него значительную платформу. Секция «Перспективы немецкого кино» стала смотром немецкого кинематографа, чье международное обаяние год от года растет.
Косслик использует свое маркетинговое чутье и для содействия кинематографу, особенно стараясь для молодого поколения. В 2008 г. уже в 6-й раз состоялся Berlinale Talent Campus (см. врезку). Еще одна важная инициатива по содействию кинематографу – World Cinema Fund, организованный Берлинале и Федеральным фондом культуры. Годовой бюджет фонда – 500.000 евро, которые используются для совместного кинопроизводства и проката фильмов из Латинской Америки, Азии и Африки. От фильма «Рай сейчас» палестинца Хани Абу-Ассада, получившего такую поддержку, выиграл даже сам фестиваль: в 2005 г. он был показан в конкурсе и завоевал затем многие международные призы.
Курс на расширение
Среди важных фестивалей Берлинале – самый публичный. Число билетов, проданных «нормальному зрителю», растет год от года. Загрузке залов во всех секциях могли бы позавидовать конкурирующие фестивали в Каннах и Венеции. Постоянно растет и число присланных фильмов. И хотя European Film Market два года назад переехал в большое здание Мартин-Гропиус-Бау, оно все равно уже трещит по швам. Берлинале стал фирменной маркой, своего рода франчайзинговым продуктом, который можно продвигать дальше. То и дело появляются новые категории и Specials. После того, как Косслик в самом начале умело создал баланс между гламуром и киноискусством, а его наступательное обаяние убедило и самых ворчливых критиков, появились и критические голоса. Фестивалю, дескать, грозит превращение в лавку ширпотреба, где каждый что-то может получить, но при этом Берлинале утратит свой профиль.
Правда, что именно конкурсный показ за последние годы приобрел свои тематические контуры. В 2007 г. в качестве основной темы выкристаллизовалась история современности: Вторая мировая война и холокост. В 2008 г. бросилось в глаза, что многие работы посвящены судьбам детей. А решения жюри часто полны неожиданностей, особенно когда такие своенравные личности, как актриса Шарлотта Рэмплингили режиссер Константин Коста-Гаврас начинают в нем председательствовать. Так, в 2006 г. «Золотого медведя» неожиданно получил боснийский фильм «Грбавица», а в 2008 г. – бразильский фильм о полицейских «Элитный отряд». Это были спорные, но отнюдь не недостойные ленты. Так Берлинале расширяет горизонт впечатлений у зрителей, как это делали раньше всемирные выставки. Он дает представление о жизни в других, далеких от нас странах.
